了解麻花、喜欢音乐剧的观众必定对马达导演不生疏，包含《爱情吧！人类》和行将开演的《醉后赢家》，还有本年正在准备的新戏《终身两次》，高兴麻花×马达协作的“音乐喜剧三部曲”，形成了受观众喜欢的另一种麻花风格。
马达导演的经历十分凶猛，他是高兴麻花音乐剧御用导演，被称为华语音乐剧界的鬼才导演、万能ACE，他的许多代表作被称为许多年青观众的华语音乐剧“入坑”之作，口碑与人气齐飞。
A：这个故事的结构很有意思，叙事很挖苦，讲的便是实际社会中的一些事，乍看挺荒谬无奇、不写实，但许多看上去表面很仁慈的人，或许做过自己都认识不到的工作。
相似戏中的“李丁一”做过变节老婆的错事，但其他人审视他的一同，恰恰忘了自己也做过不对的事。没有真实的好人和坏人，每个人都有善恶双面，和这个社会很恰当。
A:我会渐渐去寻觅适宜的方法，任何一个故事都能够音乐剧化，包含悬疑、推理的，仅仅看你找没找到适宜的方法，把故工作节和音乐结构架构起来。
A：我自身比较拿手暗黑风格的。但我会构建一个喜剧的特定情境，举个简略的比方：假如越轨的老公带着一个女孩回家，刚好碰到下班早的老婆，也在家里藏着一个男人，这一段戏不管怎样演都会很好笑。
所以我只要把大的架子搭好，再加上麻花艺人发挥自己的喜剧扮演才能，就能在悬疑和喜剧之间找到平衡点。
A:我先写好了词，再找陈祺丰谱曲。由于我自己也会作曲，会给他音乐结构上的一些定见。我是学戏曲的，歌曲一旦跟戏结合得比较严密，这歌就会很漂亮。许多作曲不理解戏、不理解剧本，导演又不理解音乐结构才会写欠好，我们俩正好相互懂一点、折中了一下。
艺人在排练厅第一次拿到这首歌的时分，仅仅是简略地合了一下，其时一切人都觉得这首歌的能量太强了。所以在舞台出现方面选择了一种方式感更强的舞台调度，最终达到了现在的作用。
Q:你近期导演的两部音乐剧《醉后赢家》和《小说》，同为悬疑体裁，有什么区别吗？
A:《醉后赢家》讲的是社会问题，一同又有悬疑和回转的元素在里面。《小说》一开端就把答案告知你了，讲的是人道问题。
A：不太会，或许东北人爱面子吧。他们没红之前，我会和他们说：假如你们没戏演、吃饭有问题就告知我，由于都是相互赏识和信赖的朋友。他们成名了不太需求我帮助了，我自己会很少自动联络，除非他们自己想来看。
A：我不太自动联络他们工作上的事，但平常没事会约到家里一同喝酒。其时大龙问我最近在排什么戏，我在弄《小说》的剧本。他说“给我看看呗，我本年还没演音乐剧呢”。我就和他聊了聊剧本改动方向，他觉得剧本很好能够试一试，我说“行，那就来呗”。由于他给自己规则每年至少要演1-2部音乐剧。
Q:《声入人心》后许多新观众涌入剧场，本来的业界工作人员会戴着有色眼镜来看待粉丝文明，你是怎样看的？
A：我觉得能让更多人走进剧场是功德。但也存在请不到明星就没人来看戏，或许观众买不到票、高价炒票这些现象。这是一个进程，我们不能老是不满足，要学会感恩。我刚开端做音乐剧的时分，圈子里的人总是纠结观众少。现在票房上来了，又开端忧虑这些不是专业的观众，那就有点太剩余了。
尽管我是搞艺术的，但我十分清楚的一点是，导演和摆路边摊、炒小炒的、烤串的都是相同的，东西做得再好吃也要有人来光临，不能挑客人。不管这个客人是什么身份，都要给予满足的尊重。TA走进来了，你需求用你的菜品留住TA，成为回头客，而不是选择客人。
A：想搞原创，最缺少的是音乐剧的综合性人才。作曲要十分了解剧本和人物，编剧也要了解音乐结构，比方一段吵架的戏是需求重唱、对唱仍是大合唱，现在我国几乎没有这样的编剧。导演也要懂音乐的风格和乐器的运用，大提琴和唢呐分贝能表达什么样的心情，民乐鼓、电子鼓有什么区别等等。许多原创音乐剧欠好看，是由于三个部分都不理解，底子没融合到一块。
Q：疫情期间，许多国外的表演进不来，有些观众开端回头重视国内的音乐剧，您觉得这是华语音乐剧开展的机遇吗？
A：这是十分好的机遇，关于导演和创作者来讲，给了满足的时刻去创作和满足的商场去消费。现在每年七八部，乃至多到十几部国内音乐剧在演出，我从08、09年开端做音乐剧，除了上海大剧院，那时分文明广场还没建好，其他地方底子看不到音乐剧。
国内音乐剧走过来这20年很不简单，要爱惜这个关键，这个商场是需求一切音乐剧从业者共同努力建立起来的。
开春重磅新戏《醉后赢家》行将在文明广场首演，我们最关怀的卡司阵型将在下周推文中发布，将有重磅艺人惊喜加盟！
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